【摘要】
互聯(lián)網(wǎng)和移動終端的技術(shù)革新引發(fā)了“微時代”這一場信息傳播界的革命，微電影面對微時代所帶來的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，應(yīng)突出其“短平快”的傳播特質(zhì)，發(fā)揮其“藝術(shù)性”的營銷手段，尋求合理高效的突破點(diǎn)。文章從創(chuàng)作、傳播、營銷三個層面解析微電影在當(dāng)下的優(yōu)勢，并通過對一些微電影廣告案例的研究，進(jìn)而探索微電影精品化與法治化、商業(yè)化與藝術(shù)性、平民化與專業(yè)化、品牌化與“微電影+”產(chǎn)業(yè)拓展的良性發(fā)展之路。
微電影廣告已經(jīng)成為新媒體環(huán)境下不可忽視的一種廣告形式，但自身也存在著不可避免的局限性。本文將運(yùn)用文獻(xiàn)分析法、比較法等研究方法，通過對一些微電影廣告案例的研究，進(jìn)一步針對微電影廣告的特征、分類、發(fā)展?fàn)顩r以及營銷方式進(jìn)行分析，提出關(guān)于微電影廣告的發(fā)展策略和監(jiān)管建議。以研究新媒體環(huán)境下微電影廣告的現(xiàn)狀及存在的問題，探究其優(yōu)化發(fā)展之道。企業(yè)在做出營銷決策前尚需對此營銷新模式進(jìn)行全面評估，認(rèn)真考量其可行性、可操作性以及對企業(yè)是否具有較高的針對性，方可做出相應(yīng)營銷決策。
作者 : 陳祥 (工作單位：合肥易派傳媒有限公司)
【關(guān)鍵詞】新媒體;微時代;微電影;互動傳導(dǎo);整合營銷傳播;政論微視頻
新媒體就是在新的技術(shù)支撐體系下出現(xiàn)的媒體形態(tài)。相較于傳統(tǒng)媒體，新媒體具有交互性、及時性強(qiáng)，個性化突出，多媒體傳播等特點(diǎn)，具有自身獨(dú)特的優(yōu)勢。進(jìn)入21世紀(jì)以來，隨著新媒體的蓬勃發(fā)展，微電影廣告這種較為新興的廣告形式逐漸進(jìn)入人們的眼球。同時，截至2016年12月，中國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)7.31億，智能手機(jī)、平板電腦等移動終端不斷取代傳統(tǒng)電腦，碎片化瀏覽漸漸成為主流，催生了“微時代”這一信息傳播界的革命。微電影一般指情節(jié)較完整、片長較短、制作投入較小、制作周期較短，主要通過互聯(lián)網(wǎng)新媒體平臺傳播的影片。在中國網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模超過5.45億的當(dāng)下，微電影憑借其“短平快”的特質(zhì)和巨大的商業(yè)潛力成為電影界的熱門話題。微電影廣告成本較低、傳播速度快、易被受眾接受，市場潛力巨大，越來越多的受到人們的關(guān)注和青睞。以“微周期制作”、“微規(guī)模投資”和“微時放映”的“三微”特色與傳統(tǒng)電影模式相區(qū)別，借助“限廣令”、消費(fèi)者需求、網(wǎng)絡(luò)發(fā)展和影視制作技術(shù)顯著提高等諸多因素，通過吸引受眾眼球迅速興起，展現(xiàn)其獨(dú)特的價值從而成為不可小覷的營銷新模式。
微電影通過濃縮的故事將人們追求廣告的故事性和互動性結(jié)合在一起，為受眾提供更好的廣告體驗(yàn)。 在當(dāng)今社會，中國網(wǎng)民素質(zhì)不斷提高，網(wǎng)民自我意識開始崛起，廣大網(wǎng)民對廣告的容忍度越來越低，尤其是那些生硬、直白的叫賣式硬廣告，有些瀏覽器甚至可以直接將這些“垃圾”廣告過濾掉。如今，廣告需要采用更軟性、更靈活、更易接受的營銷方式，而定制專屬于品牌自身的微電影則成為廣告行業(yè)的新趨勢：一方面，相比傳統(tǒng)廣告，微電影廣告更有針對性，觀看它的人群主要是具有一定購買力的年輕人;另一方面，通過微電影，你可以把產(chǎn)品的功能、品牌的概念和微電影的故事情節(jié)巧妙地結(jié)合在一起，以達(dá)到精彩的視覺效果并與觀眾進(jìn)行情感交流，從而形成良好的品牌形象。
一、微時代下的微電影
1.微時代的背景分析從Twitter到新浪微博，從微信朋友圈到當(dāng)下的抖音，人們漸漸意識到信息傳播和情感交流可以在短短百余字內(nèi)完成，這種互聯(lián)網(wǎng)的新動態(tài)成了微時代的前奏。根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)2017年1月在京發(fā)布的第39次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，中國網(wǎng)民規(guī)模已相當(dāng)于歐洲人口總量，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)到53.2%。與此同時，隨著移動終端的普及，新的媒介技術(shù)、手段的發(fā)展和緊接著5G網(wǎng)絡(luò)的到來，碎片化瀏覽進(jìn)入白熱化發(fā)展階段，自微博后，微信、微小說、微視頻、微課，不刷抖音就落伍的意識形態(tài)，都舉著“微”的大旗前來報(bào)到，“微時代”應(yīng)運(yùn)而生，這是微電影蓬勃發(fā)展的沃土。
2.微電影的現(xiàn)狀分析微電影只是“微時代”的一小塊領(lǐng)地。據(jù)中國產(chǎn)業(yè)調(diào)研網(wǎng)的數(shù)據(jù)顯示，2016年國內(nèi)微電影產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值已達(dá)700億元，年產(chǎn)量兩萬多部;據(jù)《新媒體影視行業(yè)發(fā)展報(bào)告》的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，預(yù)計(jì)2018年微電影產(chǎn)值將超過1000億元人民幣。在2015年3月5日開展的十二屆全國人大三次會議上，李克強(qiáng)總理在政府工作報(bào)告中首次提出“互聯(lián)網(wǎng)+”計(jì)劃，網(wǎng)絡(luò)劇導(dǎo)演姜聯(lián)隨即向國家有關(guān)部門提出申請“微電影+”計(jì)劃，并于2015年4月21日獲得國家版權(quán)局認(rèn)可。微電影正朝著“微電影+”的方向不斷拓寬疆域，即借助互聯(lián)網(wǎng)傳播技術(shù)和微電影這一載體，讓微電影與各行各業(yè)產(chǎn)生有機(jī)融合，形成“微電影+旅游”“微電影+教學(xué)”“微電影+公益”等百花齊放的景象。
二、微電影的優(yōu)勢
1.創(chuàng)作層面
(1)平民化的快速生產(chǎn)香港電影人鐘敏強(qiáng)曾對微電影有過這樣的評價：“通過簡單的工具，不多的投資，把夢想變成現(xiàn)實(shí)。”微電影的創(chuàng)作者可以是普通的電影愛好者和影視相關(guān)專業(yè)的學(xué)生，也可以是專業(yè)團(tuán)隊(duì)，“微投資”給了更多人“拿起機(jī)器記錄生活”的機(jī)會和空間。2016年6月，宜賓導(dǎo)演李杰放出微電影《再見那年》的預(yù)告片，不到一小時網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率就過萬，這個影片的劇組在橫店臨時組成，影片成本只有八千元左右，這是新時代微電影平民化生產(chǎn)的范例。實(shí)際上，若刨去人力成本，微電影的資金投入可無限降低，甚至趨于零，微電影平民化的拍攝條件、成本投入、演員構(gòu)架以及諸多電子設(shè)備廠商對感光材料不斷進(jìn)行研發(fā)改造，優(yōu)化攝制器材的制作工藝，讓原創(chuàng)短片的制作門檻大幅度降低，使平民化與快速生產(chǎn)的特質(zhì)成為短片攝制領(lǐng)域的常態(tài)。
微電影具有兩個共同的特征：一是時間短，較之電影，微電影最長一般不會超過30分鐘，最短甚至只有30秒，而且越來越呈現(xiàn)系列的特征;二是具備故事性，不論一個微電影廣告有多短，它都是講述一個故事，區(qū)別在于講故事的手法是敘述還是抒情，技術(shù)上是倒敘、插敘還是蒙太奇。
(2)自由化的創(chuàng)作空間微電影時長短，成本低，創(chuàng)作者在獲得創(chuàng)作靈感后，可以隨即開展微電影的制作，而不是像傳統(tǒng)電影一樣需要充分考慮題材的社會效果和經(jīng)濟(jì)效益等因素，這使得微電影的創(chuàng)作更加自由化、隨意化。網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的相對寬松也給了微電影更多的自由，正如導(dǎo)演陸川所說：“微電影由于傳播渠道不同，比大電影更能享受創(chuàng)作自由。”自由化的創(chuàng)作空間使得微電影的視野更加多元，形式更加豐富。
2.傳播層面
(1)短視頻的海量點(diǎn)擊與傳統(tǒng)電影相比，微電影的“微片長”特點(diǎn)使其傳播和接收更為快捷。由于微電影的互聯(lián)網(wǎng)傳播特質(zhì)，受眾可以通過互聯(lián)網(wǎng)新媒體平臺免費(fèi)下載或付費(fèi)下載，在傳播過程中擺脫了電視媒體傳播的時間和空間限制，受眾可以利用各類移動終端，在任何地點(diǎn)、任何時間觀看微電影。根據(jù)CNNIC的數(shù)據(jù)顯示，截至2016年12月，中國網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模達(dá)5.45億，網(wǎng)絡(luò)視頻用戶使用率為74.5%，隨著4G網(wǎng)絡(luò)資費(fèi)的下調(diào)以及技術(shù)的完善，網(wǎng)民在新媒體平臺收看短視頻的行為日趨常態(tài)化，進(jìn)一步提高了微電影的點(diǎn)擊率。依托網(wǎng)絡(luò)視頻平臺，互動性傳播成為其發(fā)展利器;“病毒式營銷”方式催生廣告營銷新陣地，具備媒介購買利益最大化與媒介投放的高精準(zhǔn)度。
(2)深入化的互動傳導(dǎo)德國美學(xué)大師姚斯曾提出這樣的觀點(diǎn)：“一部藝術(shù)作品的歷史生命沒有它的接受者的主動參與是不堪設(shè)想的，只有通過接受者的裁決過程，藝術(shù)作品才能進(jìn)入一種變化著的經(jīng)驗(yàn)視界的連續(xù)性中。接受主體的重要性不僅表現(xiàn)為參與，更表現(xiàn)為主動參與。”微電影顛覆了傳統(tǒng)電影的單向傳播模式，給了受眾更多主動參與的空間和機(jī)會，其互動傳導(dǎo)主要體現(xiàn)在兩個層面：一是受眾可以自主選擇網(wǎng)頁、移動終端、視頻網(wǎng)站、社交網(wǎng)站等媒介終端來觀看微電影;二是基于網(wǎng)絡(luò)傳播平臺與生俱來的互動性，受眾通過分享轉(zhuǎn)發(fā)進(jìn)行跟帖評論，體現(xiàn)出更為主動的參與互動特質(zhì)。微電影產(chǎn)業(yè)以一種親民姿態(tài)達(dá)到了與網(wǎng)民互動的良好效益。
3.營銷層面
(1)“短平快”的廣告效益新媒體平臺出現(xiàn)前，電視媒體是企業(yè)樹立品牌形象、進(jìn)行企業(yè)文化宣傳的主要平臺，企業(yè)不得不在電視媒體投入高昂的廣告費(fèi)用。在媒體多樣化的今天，互聯(lián)網(wǎng)已將電視機(jī)前和電影院里的受眾“打散”，且營銷已進(jìn)入“80、90、00社會”，這一群體正是互聯(lián)網(wǎng)的集中消費(fèi)者，傳統(tǒng)電視硬廣告強(qiáng)烈的宣傳灌輸難以達(dá)到好的廣告?zhèn)鞑バЧ�，而微電影的短小精悍和藝術(shù)化處理則更符合都市快節(jié)奏生活的碎片化瀏覽習(xí)慣，微電影之所以大受歡迎就在于其隱晦的廣告植入形式在消費(fèi)者的承受范圍之內(nèi)，微時代下的消費(fèi)者已經(jīng)變得十分挑剔，消費(fèi)者都不愿意被營銷。植入廣告和定制廣告是微電影營銷最主要的盈利方式，對于品牌商而言，植入廣告和定制廣告的微電影能幫助其用相對較低的成本進(jìn)行更加強(qiáng)有力的品牌宣傳。2010年，凱迪拉克成功推出其投資拍攝的《一觸即發(fā)》，影片情節(jié)緊湊，制作精良，其憑借這部廣告短片在市場上受到了極大關(guān)注。大眾汽車為宣傳其新款汽車輝昂而推出的《輝昂人生》系列微電影，更是一舉包攬了全國性優(yōu)秀微電影(微視頻)中國排行榜之十大品牌微電影的金銀獎。微電影廣告常以講述故事的方式將品牌信息傳遞給消費(fèi)者，以更具吸引力的方式引起受眾的情感共鳴，使商業(yè)微電影獲得相對投資少、制作周期短、見效快、效益高的“短平快”營銷優(yōu)勢。同時，微電影的核心是故事，故事對產(chǎn)品的包裝就是要使產(chǎn)品為劇情服務(wù)，從簡單的道具到至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，才能讓產(chǎn)品深入人心;投放。
(2)立體化的整合營銷傳播“短平快”是微電影廣告在傳播速率上的量的優(yōu)勢，立體化整合營銷傳播則是微電影在質(zhì)的層面為企業(yè)和產(chǎn)品帶來的巨大營銷機(jī)遇。美國西北大學(xué)教授唐•舒爾茨于20世紀(jì)90年代提出“整合傳播營銷”這一概念，強(qiáng)調(diào)“以消費(fèi)者為核心重組企業(yè)行為和市場行為，綜合協(xié)調(diào)使用各種形式的傳播方式，以統(tǒng)一的目標(biāo)和統(tǒng)一的傳播形象，傳遞一致的產(chǎn)品信息，實(shí)現(xiàn)與消費(fèi)者的雙向溝通，迅速樹立產(chǎn)品品牌在消費(fèi)者心目中的地位，建立產(chǎn)品品牌與消費(fèi)者之間長期密切的關(guān)系，更有效地達(dá)到廣告?zhèn)鞑ズ彤a(chǎn)品營銷的目的”。微電影營銷完美地實(shí)現(xiàn)了與目標(biāo)群體的互動，較為精準(zhǔn)地區(qū)隔消費(fèi)者，既適應(yīng)了快速消費(fèi)的時代需求，又與消費(fèi)者建立了長期密切的關(guān)系，這是其他廣告?zhèn)髅綗o法與之相提并論的。
三、微電影的發(fā)展方向
1.把握精品化與法治化的雙重走向
(1)追求創(chuàng)意制勝，抓準(zhǔn)互聯(lián)網(wǎng)思維特征微電影產(chǎn)量之大帶來的是其市場的強(qiáng)烈競爭，要么贏得“海量點(diǎn)擊”，要么“石沉大海”。微電影的發(fā)展必須不斷追求精品化，精品化的核心在于“創(chuàng)意制勝”，這是新媒體時代下微電影所面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。在諸多提供微電影免費(fèi)或付費(fèi)點(diǎn)播的播放平臺上，微電影的點(diǎn)播期通常為半個月到一個月。在微電影高產(chǎn)的背景下，只有精品化的微電影才能快速吸引受眾，贏得“海量點(diǎn)擊”。
(2)摒棄“低俗低質(zhì)”，把握傳播法規(guī)微電影蓬勃發(fā)展的同時，亦存在“低俗化”和“低質(zhì)化”的問題。其“低俗化”主要體現(xiàn)在三個方面。一是情色泛濫：以情色為噱頭博人眼球，如《綠茶妹》《海天盛筵》《青春期》。二是倫理失衡：以多角戀為主題，如《漂亮老婆帶小三回家抓小四》。三是導(dǎo)向偏離：以錯誤的價值觀為主導(dǎo)，誤導(dǎo)受眾。除低俗化外，“低質(zhì)化”亦影響著微電影的前途，抄襲、無病呻吟的微電影鋪天蓋地。2016年11月7日，第十二屆全國人大常委會第二十四次會議通過了《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》，這是我國首部涉及電影制作放映的法律，于2017年3月1日正式實(shí)施，微電影的發(fā)展正式進(jìn)入法治化時代。把握傳播法規(guī)，告別管治空白時代，是微電影發(fā)展的必然之路。
2.力求商業(yè)化與藝術(shù)性的完美融合
(1)追求廣告效益，豐富廣告樣態(tài)微電影不會以純藝術(shù)的形式存在，而是將營銷和創(chuàng)作結(jié)合，逐漸形成固化的微電影平臺，不斷提升微電影廣告的質(zhì)量。提升微電影商業(yè)化水平，是微電影行業(yè)“造夢”的絕佳途徑。根據(jù)中國廣告協(xié)會發(fā)布的《2015年中國廣告市場報(bào)告》的數(shù)據(jù)顯示，在2015年中國廣告業(yè)5000多億元的支出中，互聯(lián)網(wǎng)廣告支出占所有廣告支出的48%，微電影廣告勢必不斷發(fā)展壯大，形式也將更加豐富多元。
(2)錘煉藝術(shù)效果，彰顯品牌內(nèi)涵無論是商業(yè)微電影還是其他形式的微電影，藝術(shù)效果都是微電影成功的核心力量，純粹的商業(yè)化只會把微電影帶上絕路，只有不斷將商業(yè)化與藝術(shù)性巧妙糅合，才會迎來微電影的春天。2017年1月4日，徐福記推出賀歲微電影《鐵樹銀花》，這是國內(nèi)首部以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為主題的微電影，講述了一位“打鐵花”的民間老藝人為了使這門手藝后繼有人，與兒子的夢想所發(fā)生的矛盾，最后在“打鐵花”絢爛綻放中與兒子冰釋前嫌的故事。徐福記的代表產(chǎn)品“酥心糖”多次巧妙地出現(xiàn)在鏡頭當(dāng)中，映射著男主角深刻的兒時記憶，既有力地宣傳了徐福記產(chǎn)品，又不唐突地展現(xiàn)了源自于北宋時期“打鐵花”表演的無限魅力，這一頗具藝術(shù)效果的微電影，贏得了超高點(diǎn)擊率和媒體的頗多好評，也彰顯了徐福記的品牌內(nèi)涵。
3.打造平民化與專業(yè)化的內(nèi)容
(1)保留草根視野，尋求社會共鳴微電影使得“人人都能當(dāng)導(dǎo)演”成為現(xiàn)實(shí)，是草根文化與精英文化共存的樂土。微電影發(fā)展需要保留草根視野，發(fā)揮其平民化特質(zhì)帶來的獨(dú)特優(yōu)勢，關(guān)注草根階層的現(xiàn)實(shí)意志與生存狀態(tài)，扎根百姓生活，給民眾提供交流與展示自我的平臺，構(gòu)建起人們釋放壓力、群體吶喊的狂歡場。在把生活的喜怒哀樂淋漓盡致表達(dá)出來的同時，民眾獲得了自嘲或是戲謔他人的談資，正如紅極一時的《老男孩》，把夢想與現(xiàn)實(shí)慘烈的碰撞展現(xiàn)出來，在獲得社會共鳴的同時亦發(fā)揮著極大的治愈效果。再到最近大熱的《啥是佩奇》，結(jié)合時下流行的佩奇元素，從特別的角度，展現(xiàn)歡聲笑語中流露出過年的真諦，讓觀眾看著看著就哭了。微電影需從老百姓的生活中尋求創(chuàng)作的源泉，用接地氣的視野描繪故事細(xì)節(jié)，發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)平臺的互動傳導(dǎo)機(jī)能，成為人與人心靈溝通的橋梁。
(2)優(yōu)化制作水平，建立專業(yè)團(tuán)隊(duì)“草根”是一種視野，但絕不等同于粗制濫造;“專業(yè)化”則是一種追求，無論是平民百姓還是明星大腕創(chuàng)作，只有朝著不斷優(yōu)化制作水平的方向發(fā)展，才能保持微電影的生命力。專業(yè)團(tuán)隊(duì)的不斷產(chǎn)生對微電影的發(fā)展來說是一種必然。一方面，大批傳統(tǒng)電影大腕轉(zhuǎn)戰(zhàn)微電影市場，這是微電影專業(yè)團(tuán)隊(duì)的根基;另一方面，各大高校的影視專業(yè)教育也越來越多地融入微電影拍攝的訓(xùn)練，大學(xué)生微電影大賽如火如荼地展開，影視相關(guān)專業(yè)的大學(xué)生成為微電影專業(yè)團(tuán)隊(duì)強(qiáng)大的后備力量。獲得2018年度安徽省黃山杯廣告作品金獎、安徽省第24屆優(yōu)秀廣告一等獎的微電影《致敬平凡生活中的不平凡》，正是合肥本土專業(yè)團(tuán)隊(duì)易視覺傾力奉獻(xiàn)的作品，通過對平凡職業(yè)上的人物側(cè)寫，表達(dá)對這樣不平凡的精神的敬意。
4.尋求品牌化發(fā)展與“微電影+”的傳播拓展
(1)開拓品牌化之路，豐富傳播內(nèi)容微電影市場目前存在魚龍混雜、水平參差不齊的狀況，微電影勢必要開拓品牌化發(fā)展之路。微電影的品牌化可以是名導(dǎo)演品牌、名演員品牌，或是如“騰訊出品”“優(yōu)酷出品”“愛奇藝出品”這種形式的名平臺品牌，再或是名微電影團(tuán)隊(duì)品牌，品牌化是微電影在信息泛濫時代的形象識別武器。2011年，臺灣大眾銀行的微電影廣告《夢騎士》獲得了全國首屆微電影節(jié)金瞳獎全場大獎。它講述了五個老人在臺灣環(huán)島旅行、實(shí)現(xiàn)夢想的故事。該微電影廣告在短短兩日之內(nèi)受到了上萬網(wǎng)友的轉(zhuǎn)發(fā)，在網(wǎng)絡(luò)上掀起了追夢的勵志風(fēng)潮。大眾銀行通過這個微電影廣告告訴人們，無論年齡大小，都應(yīng)該努力的去追求自己的夢想，每個人都可以有自己的夢想。
(2)借力行業(yè)融合，拓展“微電影+”空間微電影是微時代的寵兒，微電影與各行業(yè)的融合也帶來了“微電影+”的春天，“微電影+”是微電影發(fā)揮整合傳播營銷優(yōu)勢的實(shí)踐。2016年6月27日，《習(xí)近平用典》政論微視頻正式上線，這個系列的微視頻一共十集，它以人民日報(bào)評論部編寫的《習(xí)近平用典》一書為基礎(chǔ)，用可視化的方式生動地呈現(xiàn)出習(xí)近平總書記引經(jīng)據(jù)典的講話內(nèi)容，視頻在中央媒體新聞網(wǎng)站等主流媒體網(wǎng)站推送，打破了傳統(tǒng)政治傳播的枯燥格局，突出了微電影互動傳播的優(yōu)勢，實(shí)現(xiàn)了全媒體宣傳的立體效果，獲得了民眾的喜愛和高點(diǎn)擊量，見證了“微電影+政治”模式的成功運(yùn)用。微電影應(yīng)突出行業(yè)融合，不斷推進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和精神文明建設(shè)，“微電影+旅游”“微電影+公益”“微電影+婚戀”“微電影+運(yùn)動”等都將成為微電影發(fā)揮其藝術(shù)魅力的廣闊空間。
四、結(jié)語
我們必須清醒地看到，新媒體是一場信息傳播界的革命，在此時代背景下，微電影傳播“短平快”的藝術(shù)表達(dá)方式已逐漸成為主流，快速且自由的創(chuàng)作特質(zhì)保證了微電影的生命力，短小且具有強(qiáng)烈互動效果的傳播特質(zhì)深化了微電影的感染力，高效且潛力無限的營銷特質(zhì)聚合了微電影的爆發(fā)力，這一切帶給微電影光明的發(fā)展方向，既充滿機(jī)遇，但同時也面臨危機(jī)。一些亟待解決的問題：質(zhì)量良莠不齊;投入大且風(fēng)險大;藝術(shù)與商業(yè)的協(xié)調(diào)難以把握;制造者略顯雜亂，專業(yè)團(tuán)隊(duì)缺失等，我們不得不承認(rèn)，一場深刻的革命已然刻不容緩。在此基礎(chǔ)之上，微電影如何順應(yīng)媒體融合的趨勢進(jìn)行策劃、創(chuàng)意和推廣，成為廣告?zhèn)鞑フ卟坏貌幻鎸Φ膯栴}。可以預(yù)見的是，微電影作為一種新興的傳播形式，其發(fā)展熱度還會持續(xù)一定的時間。但是，沒有任何一種形式是一成不變的，創(chuàng)新是事物發(fā)展的不竭動力，微電影應(yīng)該成為流淌著藝術(shù)血液的商業(yè)傳播，包裹著親民氣息的信息快遞，集結(jié)著立體內(nèi)核的產(chǎn)業(yè)生態(tài)。
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