以下內(nèi)容涉及劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀
母 女
《你好，李煥英》源于賈玲2016年參加《喜劇總動(dòng)員》的一個(gè)小品，當(dāng)時(shí)就很催淚。電影把小品中寫(xiě)意象征的部分，呈現(xiàn)得更具象，勾勒出一個(gè)上世紀(jì)80年代國(guó)營(yíng)廠區(qū)的工人文化。看《廬山戀》、自己做連衣裙、公園泛舟處對(duì)象……是當(dāng)時(shí)青年女性的必備人生經(jīng)歷。
八十年代是一個(gè)屬于工人的年代，那時(shí)人的感情，純潔、質(zhì)樸。物質(zhì)上因?yàn)樗腥硕钾汃�，所以更顯得眾生平等。從回憶的濾鏡中看過(guò)去，那是一個(gè)很可愛(ài)的時(shí)代。有年代感的排球場(chǎng)、食堂、理發(fā)店、小賣部和紅色標(biāo)語(yǔ)，取景于湖北襄陽(yáng)的衛(wèi)東機(jī)械廠和附近的老家屬樓，賈玲的家鄉(xiāng)。
仔細(xì)看，小品和電影還是有很大不同。賈玲在不同時(shí)空、不同心態(tài)琢磨下，通過(guò)不同的形式對(duì)母親驟然離世的經(jīng)歷，一次又一次訴說(shuō)，回望心中最大的創(chuàng)傷。五年過(guò)去，她的這種回望因?yàn)樗囆g(shù)形式的不同，呈現(xiàn)出不一樣的解讀。
2016年的小品，她想象出母親，對(duì)她的種種遺憾、悔恨、思念，作出寬容式的回應(yīng)；2021年，她則悟出，無(wú)論女兒自以為多么地為媽媽付出、為媽媽犧牲，母親的犧牲，總是更大。
一個(gè)人在這世界，無(wú)論多么坎坷，只要心中有媽媽的愛(ài)，那么她就永遠(yuǎn)是幸運(yùn)、幸福的人。
《你好，李煥英》不僅展示了媽媽的青春時(shí)代，也展示了那個(gè)年代女性間的相處模式。 通過(guò)排球比賽那一情節(jié)，電影刻畫(huà)了另外幾個(gè)形象各異的80年代女性，寫(xiě)詩(shī)、割水稻、家中以拾荒為生。她們雖家境、性格各異，可相處起來(lái)，卻全無(wú)障礙，打起排球來(lái)，又像模像樣、很有團(tuán)隊(duì)精神。電影展示了一群豐富的80年代女性形象，既是全片的笑點(diǎn)，又豐滿了母親這個(gè)人物的性格特點(diǎn)——朋友多、人緣好。
當(dāng)然，無(wú)論如何，整部電影的最大主題，還是母女情。 南希·弗萊迪在《我母親/我自己》中說(shuō)，母女關(guān)系是人類生活中最重要的關(guān)系，是女人與女人之間產(chǎn)生的巨大影響。有一個(gè)很奇異的事是，世界上無(wú)論何種語(yǔ)言，“媽”的單詞似乎都是一樣的。每個(gè)人心中都有自己一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的母親，但媽，也是我們最容易辜負(fù)的人。
《我母親/我自己》中有這樣一個(gè)觀點(diǎn)，在母親與孩子之間存在的“共生關(guān)系”里，隱藏著許多成長(zhǎng)的秘密。 “真正健康的母女之愛(ài)，是以相互尊重、承認(rèn)對(duì)方的獨(dú)立性、能夠包容矛盾和沖突為特質(zhì)的，其成功構(gòu)建的基石是母親獨(dú)立的女性意識(shí)，當(dāng)然良好坦誠(chéng)的兩性關(guān)系也是不可或缺的，其理想的結(jié)果是女兒最終養(yǎng)成獨(dú)立的人格、坦然的性意識(shí)和積極的生活態(tài)度�！�
東方式的母親，往往太過(guò)付出、太過(guò)淹沒(méi)自我。作為兒女，我們長(zhǎng)久地享受著她們的愛(ài)，卻往往容易忽視，媽媽也是一個(gè)女人，媽媽也應(yīng)有自己獨(dú)立的追求、愛(ài)好、人生，一個(gè)除我們之外的人生。事情不應(yīng)總圍著我們轉(zhuǎn)。
如果能超越時(shí)代，我們都能面對(duì)青年時(shí)的媽媽，會(huì)不會(huì)彼此更沒(méi)代溝？會(huì)不會(huì)她現(xiàn)在不甚明白、不甚了解的事情，你作為同齡人講給她，她就能get？我們?nèi)绱似诖覀兊膵寢屇芏覀�，我們�(nèi)绱诵枰齻兠靼�，其�?shí)自己現(xiàn)在這樣，也挺好。
在這個(gè)時(shí)間段看這樣一部電影，也是對(duì)全天下女兒一個(gè)很好的提醒：珍惜媽媽在你身邊的每一天吧！從現(xiàn)在開(kāi)始，像她愛(ài)你那樣，更愛(ài)她，力所能及地陪伴她、讓她開(kāi)心，不要跟她頂嘴、白眼、不耐煩。想媽媽而不得，是這世界上最揪心的疼痛。
我們大多數(shù)人對(duì)于母親，都太理所當(dāng)然了。 以為媽媽永遠(yuǎn)會(huì)在那兒，以為媽媽永遠(yuǎn)會(huì)為自己忙忙碌碌，以為媽媽永遠(yuǎn)會(huì)這樣愛(ài)著自己，但如果有一天，真的失去母親，對(duì)于一個(gè)人將是難以承受的坍塌式打擊。就像李碧華在策劃的《給母親的短柬》這本書(shū)，收的這樣一則留言：媽，我今天在巴士站看到一個(gè)女人很像你，我?guī)退岽恿��！潭虜?shù)語(yǔ)，包含無(wú)限信息，包含一個(gè)人對(duì)母親最大的思念。
淚水
相信沒(méi)有人看完李煥英是不哭的。所有人看完都想起了自己的媽媽，而自己的媽媽看完，則是想起她的媽媽。最后哭著喊媽媽那一段，賈玲哭得真誠(chéng)，大顆大顆的眼淚吧嗒吧嗒往下掉，脖子上都糊著一片淚。
在那一刻，演員的淚、觀眾的淚，橫隔在電影院黑漆漆的環(huán)境中，像相隔一條河的兩個(gè)幕。河那邊，是影畫(huà)勾勒的人生，是遺憾，是回憶，當(dāng)然也有真心；河這邊，是我們真實(shí)的人生。我們的媽媽，我們的家庭，我們?cè)谶@場(chǎng)電影結(jié)束，即將要面對(duì)的生活。唯有這剎那的淚水，是連接兩塊幕之間的永恒。
就像美國(guó)導(dǎo)演理查德·波列斯拉夫斯基所說(shuō)，藝術(shù)是把人引向整個(gè)宇宙的一條通路。一場(chǎng)幾十塊錢的電影體驗(yàn)，把我們深吸進(jìn)關(guān)于母女關(guān)系的思考中。這當(dāng)然不全是電影的功效，而是，在太多人心中，母親都是一個(gè)太重要的存在。
余光中在《今生今世》里寫(xiě)，“我最忘情的哭聲有兩次，一次，在我生命的開(kāi)始；一次，在你生命的告終。第一次，我不會(huì)記得，是聽(tīng)你說(shuō)的；第二次，你不會(huì)曉得，我說(shuō)也沒(méi)有用。但兩次哭聲的中間啊，有無(wú)窮無(wú)盡的笑聲。一遍一遍又一遍，回蕩了整整三十年。你都曉得，我都記得”。
在母親和子女的這兩次哭聲之間，橫亙的是各人間母子的緣分、這一生的母子情。我們?cè)谶@樣一場(chǎng)母愛(ài)編織的幻夢(mèng)里，究竟能沉睡多久、被保護(hù)多久、逃避多久？在過(guò)年的母親的羽翼構(gòu)筑的安全和安定中，你發(fā)現(xiàn)，有一剎那，自己并不想再出去，去面對(duì)這個(gè)世界。
為什么人年紀(jì)越大，越喜歡哭、越容易哭？ 因 為除了哭之外，我們別無(wú)他法。 生活，太難； 現(xiàn)實(shí)，也不是那么容易扛起來(lái)，唯有在某個(gè)晦暗的別人看不見(jiàn)的時(shí)刻，痛痛快快哭一場(chǎng)，方才是相對(duì)容易的 抒發(fā)。 《你好，李煥英》或許就是在這樣的狀況下給了很多疲累的成年人一絲契機(jī)，讓他們回歸生命最初的本源——媽媽。
在哭的對(duì)比下，影片的笑也不差，我更喜歡的還是其間的喜劇部分。青年李煥英淡淡地說(shuō)，“估計(jì)是玉梅力度不夠”。她自己很有自信地再去邀請(qǐng)昔日打排球隊(duì)友，卻收獲了和玉梅一樣的結(jié)果。這一段不僅是笑點(diǎn)，也凸顯了女性友誼間的小細(xì)節(jié)：有時(shí)，凝聚力是需要多番勸說(shuō)、找到基本驅(qū)動(dòng)力，才能實(shí)現(xiàn)的。整部影片喜劇的處理較好，喜劇和溫情的夾雜以及拿捏，也較準(zhǔn)確。但是更公允地來(lái)說(shuō)，影片在深度上還有欠缺，不過(guò)《你好，李煥英》整體仍講了一個(gè)不錯(cuò)的故事。
影片結(jié)束，影院里有個(gè)孩子哭著喊媽媽，一電影院的人都笑了。那么小的孩子，都有那么深、那么本能地失去媽媽的恐懼，讓人再一次想到這個(gè)主題所面臨的人類根性問(wèn)題。很多人形容看完這部電影是核彈式爆哭，但哭完，也別忘了做出真正的行動(dòng)。
對(duì)自己媽媽好點(diǎn)、再好點(diǎn)吧，因?yàn)闊o(wú)論我們現(xiàn)在怎么愛(ài)她，都比不上她對(duì)我們的早在幾十年前、撕裂的那一刻，生發(fā)出的愛(ài)。 在你甚至還沒(méi)有意識(shí)的時(shí)候，這個(gè)世界上，就已經(jīng)有一個(gè)人，那么不求回報(bào)、無(wú)條件地，深深愛(ài)著你了。在一種雙方都獨(dú)立的狀態(tài)下，讓我們更完好、更成熟地去愛(ài)母親吧！
