電視劇《跨過鴨綠江》不僅以宏大的氣勢和格局，填補(bǔ)了以往熒屏空白，更以紀(jì)實(shí)風(fēng)格在開闊的敘事空間里展現(xiàn)出了歷史品位與藝術(shù)美學(xué)，極具“歷史美學(xué)品格”，堪稱抗美援朝題材創(chuàng)作的一部里程碑之作。
《跨過鴨綠江》大開大合，緊跟歷史脈搏、聚焦國家命運(yùn)，以國際視野展現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭，用真人真事還原整個(gè)過程，熱情謳歌了英雄兒女，弘揚(yáng)了抗美援朝、保家衛(wèi)國的偉大精神，展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨、中國人民在一窮二白、百廢待興的局勢下，不畏強(qiáng)權(quán)霸權(quán)、敢于斗爭、勇于勝利的重大歷史事件，呈現(xiàn)出罕見的美學(xué)格調(diào)和國際格局。
抗美援朝戰(zhàn)爭為什么要打？該不該打？關(guān)于這一重大問題的思辨抉擇是全劇的核心和前提，《跨過鴨綠江》以遵循歷史唯物主義、實(shí)事求是的創(chuàng)作態(tài)度，從國內(nèi)外形勢、敵我軍事力量、經(jīng)濟(jì)實(shí)力對比等各方面做了客觀公正的利弊分析，對中國這一歷史抉擇作出了詳細(xì)而有力的展現(xiàn)。正因全國上下“抗美援朝、保家衛(wèi)國”的思想統(tǒng)一，才有力凸顯出抗美援朝戰(zhàn)爭的正義性和必要性，鮮明展現(xiàn)出老一輩無產(chǎn)階級革命家、軍事家的崇高風(fēng)范，謳歌黃繼光、邱少云、楊根思等為代表的志愿軍指戰(zhàn)員不畏強(qiáng)敵、英勇斗爭的戰(zhàn)斗精神，反映了中國人民不怕難、不信邪，團(tuán)結(jié)一致的精神風(fēng)貌。
縱橫國際風(fēng)云、東西兩線、五次戰(zhàn)役，三十多場氣勢磅礴的戰(zhàn)斗，防御戰(zhàn)、突襲戰(zhàn)、陣地戰(zhàn)、坑道戰(zhàn)……《跨過鴨綠江》不乏氣勢磅礴的宏大敘事，整部劇不僅鮮明展現(xiàn)了抗美援朝這場仗怎么打，如何贏，更讓觀者如臨歷史現(xiàn)場，清晰地見證戰(zhàn)爭的態(tài)勢是如何演變的。其中，就包括戰(zhàn)爭中的重大挫折，比如打到第三次戰(zhàn)役，前線作戰(zhàn)的中國人民志愿軍陷入“饑無食，寒無衣”的艱難險(xiǎn)境，彭德懷審時(shí)度勢，從長遠(yuǎn)大局和現(xiàn)實(shí)情況出發(fā)，果斷停止了第三次戰(zhàn)役，讓志愿軍撤出漢城。這一重大情節(jié)轉(zhuǎn)折，不僅展現(xiàn)了彭德懷運(yùn)籌帷幄、實(shí)事求是的大將風(fēng)范，也從側(cè)面正視了美國為首的“聯(lián)合國軍”的強(qiáng)大實(shí)力，展現(xiàn)了敵我力量懸殊下抗美援朝戰(zhàn)爭的長期性和艱巨性，歷史揭秘感和現(xiàn)實(shí)感極強(qiáng)。
更值得稱道的是，該劇依靠真實(shí)動人的故事，演員細(xì)膩的人物塑造，成功實(shí)現(xiàn)了史實(shí)與藝術(shù)的平衡，做到了以細(xì)節(jié)打動人心，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。《跨過鴨綠江》通過一場場具體的、悲壯的甚至慘烈的戰(zhàn)斗，一個(gè)個(gè)全民捐物甚至捐獻(xiàn)飛機(jī)大炮的愛國之舉，再現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭的艱苦卓絕與轟轟烈烈。在人物塑造上，《跨過鴨綠江》全面、真實(shí)地展現(xiàn)了我方從中央領(lǐng)導(dǎo)層到指揮將領(lǐng)，再到志愿軍指戰(zhàn)員的精神風(fēng)貌。此外，該劇還秉承“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則，數(shù)個(gè)虛構(gòu)人物與真實(shí)歷史人物相得益彰，以故事塑造人物，以人物推動故事的發(fā)展。偵察兵鄭銳、狙擊手陸乘風(fēng)、汽車兵馬金虎、戰(zhàn)地醫(yī)護(hù)金醫(yī)生等眾多小人物貫穿于整個(gè)故事，又從普通人的視角展現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭，揭示出“銘記歷史、致敬英雄、珍愛和平”的價(jià)值內(nèi)核。
歷史是人民書寫的�！犊邕^鴨綠江》以宏大歷史敘事與英雄風(fēng)采、小人物情感的相互交織，讓該劇更接地氣，極具藝術(shù)感染力。某種程度上，該劇采用紀(jì)實(shí)風(fēng)格，電視畫面和歷史紀(jì)錄黑白片的穿插表現(xiàn)，是重大題材影視劇創(chuàng)作的新突破，有著影視作品中少見的歷史真實(shí)感和油畫質(zhì)感，而對史詩品格的自覺追求和對人物形象塑造的新努力，則讓《跨過鴨綠江》大而不俗、重而不空、真而不虛。
