市場(chǎng)星報(bào)、安徽財(cái)經(jīng)網(wǎng)(zgstyb.cn)、掌中安徽訊(記者 吳笑文)由總導(dǎo)演高希希、導(dǎo)演趙立軍執(zhí)導(dǎo)，董哲編劇，馮紹峰、陳寶國(guó)、穎兒、何晟銘、陳奕丞領(lǐng)銜主演，張豐毅、王姬友情主演，成毅、雨婷兒特別主演的“新階歷史大劇”《山河月明》于4月6日登陸北京衛(wèi)視，優(yōu)酷視頻同步播出。
《山河月明》講述了明太祖朱元璋(陳寶國(guó)飾)第四子朱棣(馮紹峰、成毅飾)從年少起就征戰(zhàn)沙場(chǎng)，逐漸成長(zhǎng)為一名杰出的軍事將領(lǐng)，最終開(kāi)創(chuàng)了“永樂(lè)盛世”的故事。該劇從宏觀角度向大眾展現(xiàn)明初歷史的同時(shí)，也對(duì)每位歷史人物進(jìn)行了微觀細(xì)膩地刻畫(huà)，旨在為觀眾呈現(xiàn)出一幅真實(shí)、溫情、充滿煙火氣息的明初畫(huà)卷。
寶藏班底強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手
從《山河月明》的班底陣容看，可謂是強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手�？倢�(dǎo)演高希希為中國(guó)內(nèi)地知名導(dǎo)演，而另一位導(dǎo)演趙立軍作為國(guó)家一級(jí)影視導(dǎo)演，實(shí)力也不可小覷�！渡胶釉旅鳌�“脈絡(luò)搭建者”的編劇董哲，擁有深厚的歷史學(xué)科功底，和豐富的歷史劇編劇經(jīng)驗(yàn)。還有該劇曾擔(dān)任《覺(jué)醒年代》攝影師的攝影執(zhí)導(dǎo)張文杰、美術(shù)指導(dǎo)邵昌勇、造型指導(dǎo)陳顧方和方思哲等專業(yè)人士?jī)A情加盟，為該劇的畫(huà)面造型做足了保障。除此之外，《山河月明》還邀請(qǐng)了一批歷史專家坐鎮(zhèn)，嚴(yán)格把控劇集故事細(xì)節(jié)，在“大事不虛，小事不拘”的原則下進(jìn)行影視藝術(shù)創(chuàng)作。
國(guó)家級(jí)演員陳寶國(guó)在劇中飾演明朝開(kāi)國(guó)皇帝，明太祖朱元璋。這次是陳寶國(guó)時(shí)隔6年再次演繹朱元璋。正如他自己所說(shuō)“我演皇帝不吹胡子瞪眼，不大喊大叫”。這一次，他把朱元璋作為帝王的威嚴(yán)與作為父親的“接地氣”進(jìn)行了巧妙融合，也賦予了其極具煙火氣的靈魂。明朝開(kāi)國(guó)軍事統(tǒng)帥徐達(dá)，由視帝張豐毅飾演。張豐毅本身的硬漢氣質(zhì)與征戰(zhàn)漠北的大將軍氣質(zhì)十分貼合，并且他對(duì)于徐達(dá)“在外威武大將軍”和“在家慈祥老父親”的角色反差感的演繹上，找到了一個(gè)巧妙地平衡點(diǎn)，打破了大眾對(duì)歷史人物的距離感�！渡胶釉旅鳌烦俗鴵�“雙視帝”這高能配置外，還擁有著飾演誠(chéng)意伯劉基(字伯溫)劉伯溫的王勁松、出演韓國(guó)公李善長(zhǎng)的王慶祥，演繹馬皇后的王姬，以及姚櫓、杜源、張光北、王繪春等一眾老戲骨。
老戲骨的演技毋庸置疑，馮紹峰、穎兒、成毅等青年演員的演技實(shí)力也讓人眼前一亮。
潛心打磨還原歷史場(chǎng)景
首播的劇情中，開(kāi)篇即呈現(xiàn)了大明將領(lǐng)率軍北伐齊王的壯闊場(chǎng)面，兩軍交戰(zhàn)塵煙四起，萬(wàn)馬奔騰陣勢(shì)恢弘，將洪武北征浩浩蕩蕩的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，全數(shù)展現(xiàn)在觀眾面前。為了讓觀眾沉浸式感受明朝歷史之美，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多年潛心打磨劇本，參考多部文獻(xiàn)，輾轉(zhuǎn)各地取景，在尊重歷史大故事背景的前提下，運(yùn)用影視藝術(shù)化手法，將史詩(shī)級(jí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面盡力還原出來(lái)。
在呈現(xiàn)歷史巨幅畫(huà)卷之余，對(duì)于人物角色的刻畫(huà)，該劇也為觀眾展現(xiàn)出不乏真實(shí)、立體、鮮明的明初人物群像。
該劇中的女性角色也令人印象十分深刻，皆有著十分鮮明的性格特征。譬如馬皇后并沒(méi)有作出高高在上的姿態(tài)，而是會(huì)上得廳堂下得廚房，并且能為朱元璋排憂解難；徐妙云被稱為“女諸生”，飽讀詩(shī)書(shū)聰慧伶俐，能看清局勢(shì)發(fā)展作出有利的抉擇；書(shū)香氣十足呂妃溫柔自持，善解人意；哪怕出現(xiàn)篇幅很短的齊王妃，在面對(duì)危難時(shí)刻展現(xiàn)出的堅(jiān)韌不屈的精神......都令人印象深刻，《山河月明》不同于以往宮斗權(quán)謀影視劇，她們或堅(jiān)毅或睿智，都是有獨(dú)立思想的女性，不再是男性視角下的單薄的花瓶角色，而是很好地詮釋了女性“她”力量。
匠心制作詮釋明朝美學(xué)
《山河月明》中對(duì)明朝服飾的還原將歷史的沉重感藏于服飾中，不僅能提高劇集質(zhì)感，還能助力于中華傳統(tǒng)服飾的推廣，將明朝的美學(xué)傳遞至千家萬(wàn)戶。
除了服飾上的“復(fù)刻”，《山河月明》在道具上也用心還原，盡力將明朝生活的縮影通過(guò)道具展現(xiàn)出來(lái)。該劇在角色妝容處理上也細(xì)致入微。朱棣作為《山河月明》的主線人物，從一個(gè)肆意灑脫的少年郎到王者之氣四溢的帝王，前后期的差別較大。其外在表現(xiàn)就是妝造，成毅飾演的少年燕王明眸皓齒、劍目眉星，而馮紹峰飾演的明成祖朱棣束發(fā)金冠，鬢若刀裁。從“盡其精微”到“以形達(dá)意”，通過(guò)精美妝造打造別樣個(gè)體，該劇使人物的臉譜更加寫(xiě)實(shí)與豐滿。從精微處區(qū)別出生理與心理年齡跨度，消弭觀眾對(duì)歷史人物的距離感從而更深刻地領(lǐng)略明朝之美。
