自20世紀(jì)50年代以來(lái)，樂(lè)界對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)多聲部音樂(lè)進(jìn)行了全面而深入的探究，取得了豐碩的成果。為了進(jìn)一步的傳承與發(fā)展，著名音樂(lè)理論家、音樂(lè)教育家、作曲家樊祖蔭教授總編撰，與多位年輕學(xué)者共同撰寫(xiě)的國(guó)家社科基金項(xiàng)目《中國(guó)傳統(tǒng)多聲部音樂(lè)研究》(五卷本)由安徽文藝出版社出版發(fā)行。這是該社繼《昆曲藝術(shù)大典》《中國(guó)黃梅戲優(yōu)秀唱腔全集》等傳統(tǒng)音樂(lè)著作后，最新推出的一套傳統(tǒng)音樂(lè)研究的鴻篇巨制，它不僅對(duì)構(gòu)建中國(guó)多聲部音樂(lè)學(xué)科起到奠基作用，更對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)學(xué)科的整體建設(shè)與發(fā)展也起到推動(dòng)作用。
扎根傳統(tǒng) 塑造經(jīng)典
中國(guó)傳統(tǒng)多聲部音樂(lè)是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的重要組成部分�！吨袊�(guó)傳統(tǒng)多聲部音樂(lè)研究》是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)各個(gè)門(mén)類(lèi)的多聲表現(xiàn)手法進(jìn)行深入研究的論著，分總論、民歌、器樂(lè)與歌舞、說(shuō)唱和戲曲五編。
《總論》主要內(nèi)容是綜述中國(guó)傳統(tǒng)多聲部音樂(lè)的類(lèi)別，分析產(chǎn)生和發(fā)展的歷史與現(xiàn)狀以及研究的方法和目的等;《多聲部民歌》是針對(duì)漢族、壯族、布依族、傣族、侗族等30多個(gè)民族的多聲部音樂(lè)以及風(fēng)土人情進(jìn)行論述的系統(tǒng)介紹;《器樂(lè)與歌舞中的多聲部音樂(lè)》論述民間器樂(lè)(包括獨(dú)奏、重奏、合奏)和少數(shù)民族歌舞中的多聲部音樂(lè)，并以藏族、彝族、朝鮮族歌舞樂(lè)為例，系統(tǒng)剖析少數(shù)民族歌舞樂(lè)中的多聲形態(tài);《戲曲中的多聲部音樂(lè)》論述各劇種中由唱腔與唱腔、唱腔與樂(lè)隊(duì)、戲曲器樂(lè)中的重奏與合奏，以及樂(lè)隊(duì)本身(包括鑼鼓樂(lè))構(gòu)成的多聲部音樂(lè)等;《說(shuō)唱中的多聲部音樂(lè)》的研究涵蓋京韻大鼓、蘇州評(píng)彈、侗族傳統(tǒng)說(shuō)唱“君”中的多聲部音樂(lè)等。叢書(shū)內(nèi)容廣博、論述嚴(yán)謹(jǐn)、意義深遠(yuǎn)，堪稱(chēng)經(jīng)典。
立足本體 縱橫延展
針對(duì)國(guó)外一批音樂(lè)學(xué)者提出的“中國(guó)的民族音樂(lè)只是光光的一個(gè)曲調(diào)，沒(méi)有復(fù)音音樂(lè)”這一論調(diào)，《中國(guó)傳統(tǒng)多聲部音樂(lè)研究》堅(jiān)持立足本體，從“多聲”的視角將傳統(tǒng)音樂(lè)從個(gè)別到一般進(jìn)行了頗為詳盡、深入的梳理和歸納性研究，厘清了我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中是否存在著多聲部音樂(lè)的表現(xiàn)形式，有力地駁斥了一些外國(guó)音樂(lè)研究著作中提出的中國(guó)民族音樂(lè)是“單聲部”的論調(diào)。
無(wú)論是多聲部民歌、器樂(lè)、說(shuō)唱還是戲曲音樂(lè)，它們的基本構(gòu)成方式與表現(xiàn)方式都是單聲部與多聲部共存的，只不過(guò)其多聲思維方式與形態(tài)特征不同于歐洲音樂(lè)而已。因此，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)多聲部音樂(lè)進(jìn)行從個(gè)別到一般的整體性研究，弄清各音樂(lè)類(lèi)別中多聲部音樂(lè)的獨(dú)特的構(gòu)成規(guī)律，就會(huì)有助于對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的全面認(rèn)識(shí)，也會(huì)有助于中國(guó)音樂(lè)理論體系的總結(jié)與構(gòu)建。這既可讓國(guó)人更全面地認(rèn)識(shí)和了解中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的全貌，提升民族文化自信;又能讓世界各國(guó)增進(jìn)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的了解，消除偏見(jiàn)，縱橫延展，加強(qiáng)各國(guó)人民之間的相互理解和尊重，進(jìn)一步促進(jìn)世界多元文化的對(duì)話與交流。
開(kāi)拓創(chuàng)新 回歸本真
《中國(guó)傳統(tǒng)多聲部音樂(lè)研究》第一次把民歌、器樂(lè)、歌舞、說(shuō)唱與戲曲音樂(lè)中的多聲部構(gòu)成方式與表現(xiàn)形式作為一個(gè)整體加以觀照和研究;第一次提出了中國(guó)傳統(tǒng)多聲部音樂(lè)，乃至整個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的思維特征及其相應(yīng)的形態(tài)特征，并與歐洲的音樂(lè)思維特征相比較進(jìn)行對(duì)照研究，獨(dú)具創(chuàng)新。
叢書(shū)包含眾多傳統(tǒng)音樂(lè)曲譜資料，值得一提的是，叢書(shū)收錄了海量珍貴音頻資料。這些音頻，大多是樊祖蔭教授長(zhǎng)期親臨田間地頭采風(fēng)積累所得，回歸本真，真實(shí)記錄了當(dāng)時(shí)演唱者原汁原味的音響資料，針對(duì)音樂(lè)學(xué)習(xí)的特點(diǎn)和用戶需求，在融媒體平臺(tái)上傳音頻資料，掃二維碼即可試聽(tīng)。此外，《中國(guó)傳統(tǒng)多聲部音樂(lè)研究》通過(guò)線上傳播的創(chuàng)新渠道，如APP、微博、微信、抖音視頻及音樂(lè)直播平臺(tái)等推送圖書(shū)簡(jiǎn)介、宣傳海報(bào)、音響片段，建立專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者數(shù)據(jù)庫(kù)，并同步提供線上客戶服務(wù)，吸引更多的讀者，提升了叢書(shū)的影響力和讀者黏合度。
“一語(yǔ)天然萬(wàn)古新,豪華落盡見(jiàn)真淳。”《中國(guó)傳統(tǒng)多聲部音樂(lè)研究》摒棄浮華敷飾，流露淳厚本質(zhì)，一如叢書(shū)編撰者致敬傳統(tǒng)、匠心制作的初心。愿更多的人發(fā)掘中國(guó)傳統(tǒng)多聲部音樂(lè)的獨(dú)特魅力，愿這朵民族之花競(jìng)吐芬芳，生生不息!
李雪穎
