【這些文化遺存現(xiàn)今的模樣81】黃梅戲，一直在唱……

黃梅戲《太陽(yáng)山上》劇照。安慶市委宣傳部供圖

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【這些文化遺存現(xiàn)今的模樣81】

一場(chǎng)江淮地區(qū)并不多見(jiàn)的大雪過(guò)后，振風(fēng)塔上寒風(fēng)徹骨。放眼長(zhǎng)江，江水沉靜。清初詩(shī)人錢(qián)澄之當(dāng)年看到這番景象，脫口吟出：“長(zhǎng)江萬(wàn)里此咽喉，吳楚分疆第一州。”這一詩(shī)句，成為描寫(xiě)安慶連通南北、雄鎮(zhèn)長(zhǎng)江的最佳寫(xiě)照。

此時(shí)，江堤陽(yáng)光和暖處，猶有黃梅戲隱約傳來(lái)：“小女子本姓陶，天天打豬草，昨天起晚了，今天要趕早。”

切莫說(shuō)這是荒腔野調(diào)，翻開(kāi)1954年成書(shū)的《安徽省參加華東區(qū)第一次戲曲觀摩演出大會(huì)選拔預(yù)演特刊》(黃梅戲卷)，赫然寫(xiě)有：“《打豬草》，王少舫、鄭立松、嚴(yán)鳳英整理。”

有人說(shuō)，黃梅戲舊稱“三十六大本，七十二小出”，本本背后都有故事，出出句里都有文章。細(xì)細(xì)數(shù)來(lái)，這段《打豬草》由三位大師整理，不知多少名角唱過(guò)，多少觀眾聽(tīng)過(guò)。

黃梅戲是深深扎根于群眾的戲。《打豬草》《藍(lán)橋會(huì)》《夫妻觀燈》《推車趕會(huì)》等小戲，都出自無(wú)名藝人之口，再經(jīng)大師精心批揀、粉墨演唱，廣布海宇、傳諸后學(xué)。由于深受觀眾喜愛(ài)，這些戲唱遍江村市鎮(zhèn)、水陸碼頭，也唱到了朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，唱到了國(guó)家級(jí)的大舞臺(tái)。

百多年間，黃梅戲從一人自?shī)实男≌{(diào)，發(fā)展到小生、小旦對(duì)唱的“二小戲”，然后是連接幾出小戲的“串戲”，再到成本大戲，最終走上影視，風(fēng)靡全國(guó)。

黃梅戲藝術(shù)家們哪管他春風(fēng)浩蕩還是冬雪涼薄，不論我花團(tuán)錦簇抑或生涯坎坷，一如既往地唱心事、唱世事、唱故事，管弦聲里、鑼鼓點(diǎn)上，伴觀眾悲欣歌哭，吐百姓胸中塊壘，說(shuō)千秋忠義情懷，終于把這鄉(xiāng)間的山歌小調(diào)唱成了中國(guó)五大劇種之一、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

很多專業(yè)著述認(rèn)為，黃梅戲源自湖北黃梅縣，但安慶人堅(jiān)信，黃梅戲出自安慶，出自安慶懷寧縣石牌鎮(zhèn)。“梨園佳子弟，無(wú)石不成班”，說(shuō)的就是石牌鎮(zhèn)對(duì)中國(guó)戲曲的巨大貢獻(xiàn)。1982年9月，戲劇家曹禺先生到訪石牌鎮(zhèn)，深情地說(shuō)：“作為一個(gè)普通的戲劇工作者，我這次來(lái)是‘朝圣’的。”如今，石牌鎮(zhèn)仍然保留著“出門(mén)三五里，處處黃梅聲”的濃厚戲劇氛圍，鑼鼓一響，萬(wàn)人空巷，外媒稱這是“中國(guó)最著名的鄉(xiāng)村音樂(lè)”。

實(shí)際上，湖北黃梅縣緊鄰安徽懷寧縣，第一聲“黃梅腔”到底出自誰(shuí)家，不可考也不必考。同飲一處長(zhǎng)江水，加上說(shuō)唱藝人極強(qiáng)的流動(dòng)性，誰(shuí)是新鶯出谷第一聲，這個(gè)“官司”，便是神仙也斷不得。

不過(guò)，安慶，作為長(zhǎng)江下游重鎮(zhèn)，春秋時(shí)即為吳楚相爭(zhēng)之地，被稱為“吳頭楚尾”。清乾隆二十五年成為安徽省會(huì)。此后或裁或設(shè)，幾經(jīng)起伏，但安慶交通樞紐、經(jīng)濟(jì)中心、魚(yú)米之鄉(xiāng)、文化重鎮(zhèn)的環(huán)境、地位并未改變。由于人口稠密、交通便捷、文化融通，藝人往來(lái)尤為頻繁。此地縣縣有戲、鄉(xiāng)鄉(xiāng)有腔，茶歌未歇、漁歌又起。史料記載，1790年，安慶藝人組成四大“徽班”，陸續(xù)從揚(yáng)州進(jìn)京，很快以精湛的演技、多變的唱腔、華美的扮相轟動(dòng)宮廷、享譽(yù)京師。從此“皮黃”盛行，拉開(kāi)了京劇輝煌的大幕。

在“同光十三絕”——清同治、光緒年間13位最出色的戲曲藝人中，程長(zhǎng)庚、盧勝奎、郝蘭田、楊月樓都來(lái)自安慶。后來(lái)成為京劇大師的梅蘭芳先生，其母楊長(zhǎng)玉女士，也是安慶桐城人。

進(jìn)京的“徽班”如同明月出天涯，光華燦爛。輾轉(zhuǎn)于江淮間的藝人們亦如星漢散九天，閃耀生輝。蔡仲賢、胡普伢、丁永泉不斷開(kāi)拓戲路，綜合“徽調(diào)”“蓮花落”“五更調(diào)”等唱腔，豐富樂(lè)隊(duì)配置，移植其他劇種的故事情節(jié)，黃梅戲越發(fā)成熟。1932年，丁永泉帶班走進(jìn)安慶城，不久又闖進(jìn)上海灘，黃梅戲終于登上城市大舞臺(tái)。更令人矚目的是，丁永泉的班底中，一位令黃梅戲脫胎換骨、化繭成蝶的女弟子脫穎而出——她就是嚴(yán)鳳英。

“我本住在蓬萊村，千里迢迢來(lái)投親。又誰(shuí)知親朋故舊無(wú)蹤影，天涯冷落嘆飄零。只要大哥不嫌棄，我愿與你配成婚!”

黃梅戲《天仙配》中七仙女的這段唱詞，幾乎是嚴(yán)鳳英的自我寫(xiě)照：出生在長(zhǎng)江邊如畫(huà)小村，輾轉(zhuǎn)于演藝生涯，令她托付終身的，就是一生所愛(ài)的黃梅戲，而且終生不渝。

盡管16歲就已出名，成為當(dāng)時(shí)黃梅戲“五大坤旦”中年齡最小的一位，但真正讓她大放異彩、婦孺皆知的，還是那部電影《天仙配》。

嚴(yán)鳳英在20多年的藝術(shù)生涯中，不斷汲取兄弟劇種之長(zhǎng)，在唱腔和表演方面開(kāi)拓創(chuàng)新，自成一派。先后主演了黃梅戲舞臺(tái)劇70多部、電影4部。其中《打豬草》《天仙配》《女駙馬》這三部標(biāo)志性劇目，使黃梅戲?qū)崿F(xiàn)了定位、揚(yáng)名、風(fēng)行三次跨越式發(fā)展，登上一個(gè)前所未有的高峰。

在嚴(yán)鳳英身上，我們幾乎可以看到中國(guó)藝術(shù)家的優(yōu)秀基因：舞臺(tái)上風(fēng)華絕代，藝術(shù)上精益求精，生活中笑對(duì)榮辱，骨子里堅(jiān)定淡泊。如她家鄉(xiāng)湖中之蓮，灼灼其華又凜不可犯。“我也曾赴過(guò)瓊林宴，我也曾打馬御街前”，灑脫豪邁之極;“人人夸我潘安貌，原來(lái)紗帽罩嬋娟”，俏皮中又有些惡作劇的小得意;“不怕天規(guī)重重活拆散，我與你天上人間心一條”，則直追“牡丹亭上三生路”的堅(jiān)定決絕。

1952年，嚴(yán)鳳英、王少舫、潘璟琍等人組團(tuán)赴上海演出，梅蘭芳、周信芳、蓋叫天、夏衍等戲劇家觀看演出，贊不絕口。時(shí)任上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)的賀綠汀先生撰文贊賞：“在他們的演出中，我仿佛聞到了農(nóng)村中泥土的氣味，聞到了山花的芳香。”

以嚴(yán)鳳英為代表的黃梅戲表演藝術(shù)家，把一個(gè)年輕劇種培植得千姿百態(tài)、生機(jī)勃勃。

“每一次科技的進(jìn)步，都帶動(dòng)了黃梅戲的發(fā)展。電影是這樣，電視、網(wǎng)絡(luò)也是這樣。”兩屆梅花獎(jiǎng)得主、黃梅戲表演藝術(shù)家韓再芬說(shuō)。執(zhí)著于創(chuàng)新，她傾注了多年心血的“徽州女人”系列不僅讓她第二次獲得梅花獎(jiǎng)，更讓黃梅戲在藝術(shù)上實(shí)現(xiàn)了多方面突破。

與很多中國(guó)傳統(tǒng)戲曲不同，黃梅戲淡妝容、少程式、無(wú)流派。臉上少了厚厚的油彩，演員的表情更加生動(dòng)自然。少用程式化的動(dòng)作，戲劇創(chuàng)新的空間更大。沒(méi)有明顯的流派風(fēng)格，“一劇一品格、一戲一樣式”的特點(diǎn)更加突出。中國(guó)戲曲學(xué)院教授謝柏梁說(shuō)，黃梅戲是最時(shí)髦的女子，她永遠(yuǎn)跟隨新型科技視聽(tīng)手段的發(fā)展而發(fā)展，伴隨著現(xiàn)代化消費(fèi)潮流而翩然起舞，與時(shí)代的節(jié)奏同步。

黃梅戲無(wú)與倫比的包容性讓它新奇不斷，百變出新。1986年，到訪北京的英國(guó)女王伊麗莎白二世觀看了由馬蘭主演的黃梅戲《無(wú)事生非》，并高興地上臺(tái)與演職員們合影留念。近400年前的莎翁名作被中國(guó)藝術(shù)家演繹得活色生香。黃梅戲唱出了“倫敦腔”，一時(shí)被傳作佳話。

馬蘭、吳瓊、袁玫、吳亞玲、楊俊，一度被人們稱作黃梅戲“五朵金花”。她們一邊唱，一邊把黃梅戲推向更廣闊的舞臺(tái)和受眾。吳亞玲的學(xué)生、安徽省黃梅戲劇院青年演員袁媛是黃梅戲演員中最年輕的一位梅花獎(jiǎng)獲得者。在她的演出劇目中，不僅有《天仙配》《女駙馬》，更有《共產(chǎn)黨宣言》《紅梅贊》《五月的鮮花》《青春作伴》等一長(zhǎng)串新劇的名字。被譽(yù)為新世紀(jì)“五朵金花”之一的何云說(shuō)，她現(xiàn)在一年要演出400多場(chǎng)。在一篇紀(jì)念梅花獎(jiǎng)創(chuàng)辦40周年的文章中，楊俊深情地寫(xiě)道：“戲曲人都一樣，只要投入，就是一生。”

記者離開(kāi)安慶時(shí)，正是雪后初陽(yáng)。走過(guò)街間廣場(chǎng)、湖邊橋頭，時(shí)時(shí)有黃梅戲的聲音飄過(guò)。是啊，江水滾滾，逝者如斯�？蔁o(wú)論歲月如何嬗變，黃梅戲，一直在唱，從未間斷……

（本報(bào)記者蔡闖常河丁一鳴）